在浦東陸家嘴地下通道的巨幅屏幕上，一只橘色小貓正邁著輕盈的步伐穿過斑馬線，身后是東方明珠塔與摩天樓群構(gòu)成的現(xiàn)代天際線。這個畫面并非來自傳統(tǒng)動畫或?qū)嵕芭臄z，而是由AI生成的“文明小貓游浦東”系列短片中的經(jīng)典場景。創(chuàng)作這對作品的，是一對因AI技術(shù)與創(chuàng)意在上海結(jié)緣的情侶——數(shù)字藝術(shù)家海辛與平面設(shè)計師阿文。

這對來自四川與廣東的創(chuàng)作者，將上海視為靈感與創(chuàng)作的交匯點。2022年3月，AI繪畫工具Disco Diffusion的興起讓他們首次接觸技術(shù)創(chuàng)作，盡管初期生成的圖像尚顯粗糙，但已足以點燃探索熱情。同年5月，海辛在參與《這！就是街舞5》開場動畫時，嘗試用Midjourney進(jìn)行場景概念設(shè)計，發(fā)現(xiàn)AI能極大提升效率與創(chuàng)意空間。阿文則持續(xù)在設(shè)計領(lǐng)域探索AI工具的應(yīng)用，兩人在2024年正式開啟合作，專注于用AI制作“有溫度的影像”。

他們的工作室位于浦西一處充滿生活氣息的社區(qū)，梧桐樹掩映的街道兩旁散布著咖啡館與小酒館。這里不僅是創(chuàng)作空間，更是靈感源泉。“許多作品中的場景就來自日常散步的街道或逛過的公園。”阿文指著窗外說道。盡管并非上海本地人，但兩人對這座城市的認(rèn)同感深刻而具體：海辛欣賞上海的多元包容，“它允許你做自己”；阿文則強(qiáng)調(diào)公平性，“只要作品足夠好，就能從零開始被關(guān)注”。

2025年年中，浦東新區(qū)文明辦委托他們制作一部文明宣傳片。區(qū)別于傳統(tǒng)宏大敘事，兩人提出以小貓視角漫游浦東的創(chuàng)意。“我們養(yǎng)貓，也愛貓。城市宣傳不一定總是仰視的，小貓作為‘居民’，它的視角會更獨特。”這個想法獲得委托方全力支持，最終呈現(xiàn)的系列短片中，橘貓穿梭于浦東美術(shù)館、環(huán)形天橋與濱江步道，以遵守交規(guī)、禮讓行人等行為詮釋“文明踐行者”形象。影片上線后迅速走紅，更登上陸家嘴地下通道、正大廣場等核心地段大屏，讓創(chuàng)作者直呼“意外”。

創(chuàng)作流程高度依賴AI工具，卻也充滿靈活性。他們通常從“創(chuàng)意原點”出發(fā)，如“小貓在美術(shù)館看展”，生成初步素材后再衍生新內(nèi)容。分工上，阿文負(fù)責(zé)視覺審美與畫面質(zhì)感，海辛聚焦故事節(jié)奏與敘事邏輯。“技術(shù)能力重疊，沒有嚴(yán)格界限。”海辛解釋。AI雖帶來便利，如輕松指定貓的特定動作，但在復(fù)雜場景生成上仍有局限。例如，他們曾設(shè)想“小貓奔跑時世界如《怪奇物語》般翻轉(zhuǎn)”的鏡頭，因技術(shù)不足暫未實現(xiàn)。

面對技術(shù)瓶頸或靈感枯竭，兩人的解決方式充滿“海派氣息”：下樓喝咖啡、去公園喂流浪貓。“有次喂貓時，看到它們從四面八方跑來，那種治愈感瞬間打開思路。”海辛回憶。浦東美術(shù)館影片中“小貓奔跑倒影現(xiàn)孔雀”的鏡頭，靈感正源于公園實景。這種將生活細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作素材的能力，讓作品始終充滿鮮活感。

隨著“文明小貓”的成功，更多可能性在上海展開。如今，這只橘貓已擁有“國際姊妹篇”：一只來自法國盧浮宮的小白貓“飛抵”上海，在浦東美術(shù)館與橘貓相遇，未來還可能前往西班牙。兩人也在拓展風(fēng)格邊界，除“文明小貓”系列外，還創(chuàng)作了“像素上海”“博斯上海”等實驗短片，將不同藝術(shù)風(fēng)格與城市景觀融合。其中，博斯風(fēng)格配《夜上海》音樂的短片意外受歡迎，印證了跨文化表達(dá)的潛力。

盡管作品多次成為“爆款”，兩人對流量保持理性。“許多甲方要求‘爆款視頻’，但我們沒有固定套路。”海辛坦言。他們堅持只做自己感興趣、會想看的作品，“刻意討好想象中的觀眾時，作品反而失去真誠；而做真正有趣的東西時，可能擊中更多人。”阿文補(bǔ)充道，“不要小瞧推薦算法，你覺得自己小眾的共鳴，可能也被很多人共有。”

冬至的上海，梧桐樹下的街道或許正有一只小貓悄然經(jīng)過，與屏幕里那個AI生成的橘貓“隔次元”漫步。而在浦西的工作室里，海辛與阿文仍在對著屏幕敲下新的指令，用技術(shù)、創(chuàng)意與對這座城市的熱愛，續(xù)寫著關(guān)于城市、藝術(shù)與共生的故事。